第71章 《忌日快乐》的美国现实基础(1/2)

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“原版国内观众不会接受，没有社会基础。”
　　沈三通梳理完原版剧情，不得不面对一个现实。
　　除了一个脑洞和故事结构之外，剧情元素基本上要全部魔改。
　　文艺作品是有社会环境基础的。
　　电影从一诞生就是商品，只是因为种类不同，回本方式不同。
　　院线电影尤为特殊。
　　说白了，是观众买票进电影院，在一个半小时，或者两个小时，也有三个小时的时间里，进入导演创造的一个世界。
　　如此，有两个重要的信息。
　　第一，买票进场。
　　电影是花钱的，和电视剧生态截然不同。
　　电视剧可以弄得很悲剧，反复的折腾，几条线里来回的拉扯，电影不行。
　　观众花钱是消费，工作繁忙，进电影院单纯想放松一下。
　　必须对得起观众的电影票，否则能骗一次，骗不了第二次。
　　沈三通在《屠屠公寓》《恐怖游轮》《忌日快乐》中选择《忌日快乐》，最根本的依据是观众喜好。
　　八成以上的观众期待他下一部戏带有喜剧元素。
　　说明观众不在乎什么脑洞、什么创意，那是电影背后的故事。
　　在这一点上，沈三通没什么纠结，和艺术理念没有关系，只是最基本的职业道德。
　　想掏观众的口袋，赚观众的钱，拍观众喜欢的电影，是最基本也是最底线的职业要求。
　　第二，电影是一个小世界。
　　让观众沉浸在电影世界，真实感就很重要。
　　目前大部分观众对国产片抱着谨慎态度，不光是观众有偏见，也是国产导演自己造成的。
　　观众看国产片是很小心翼翼的。
　　很怕突然喂屎，导演忽然来点自我表达，特别是那种很莫名其妙的自我表达。
　　沈三通稍微好一点，《超市》的成功，赚足了观众缘。
　　有了《超市》给予观众的信心，大部分观众进入影院，是愿意沉浸在他创造的世界里面。
　　只有很少一部分，是抽离的。
　　往往是影评人、同行。
　　他们看的不是电影表面，而是想要探究电影背后的故事。
　　这样的人很难感受电影的快乐。
　　还有极少部分，扛精，花钱进电影院对抗导演创造的世界。
　　沈三通要考虑的是大部分观众的代入问题。
　　《忌日快乐》是一部外国片，照搬观众肯定无法代入。
　　《忌日快乐》的女主设定，是一个读大学嗑药、滥交的女海王。
　　轰派之后，可以随便在别人床上出现。
　　默认谁都能用的烂货。
　　她和自己妈妈同一天生日，妈妈去世了，所以她不想过生日，对待周围的人，带着刻薄。
　　实话实说，从中国人角度来说，女主完全是烂货。
　　《忌日快乐》原版的创造背景是在美国校园，有这样的人设完全可以理解。
　　一个美国人，从小到大很难说不遭遇抢劫、盗窃。
　　大部分还会遭遇凶杀。
　　在外面吃着饭，一辆车开过来，摇下车窗，几枪把人打死，属于是一件好凶杀案。
　　因为带有明确指向的凶杀，往往是帮派动手。
　　目标明确，和旁人无关。
　　当然因为没有人报案，往往也不计入美国凶杀案统计数据之中。
　　更可怕的凶杀不是出自帮派动手，而是随机杀人。
　　音乐会、校园里随机进行。
　　沈三通想了想，《忌日快乐》上映在17年，这部戏创作、拍摄的时候应该是16年左右。
　　这个时间点，美国教育已经彻底烂完。
　　校园里各种强化剂泛滥。
　　女生在趴体之中被弄的现象很普遍，说白了就是强，但是一般没有人报案。
　　统计数字，只是统计数字。
　　美国青少年三成想过自杀，接近两成有过强迫性行为。
　　统计数字之外，这个数字只会更夸张。
　　考虑到随着教育烂完，中小学学不到东西，想要学到东西，必须上大学。
　　大学学费非常昂贵，助学贷款的利率是十一个点以上。
　　导致美国大学生毕业必须在一个月之内搞定自己的工作，能够覆盖助学贷款的工作。
　　如果不行，就很容易滚雪球，人生彻底毁掉。
　　所以很多美国大学毕业生，在毕业没有找到工作的，会出卖自己的宠物，各种纪念品。
　　男的卖血，女的卖身，都很正常。
　　甚至为了还贷款，在大学自己弄强化剂，种毒蘑菇，或者参与强化剂买卖。
　　能找糖爹已经是很幸运和幸福的了。
　　有人会问家庭呢？
　　一代人有一代人的学贷，父母也有自己的学贷。
　　沈三通进一步思考，以上只是从个体方面，不考虑宏大叙事。
　　什么工业空心之后，为了刺激消费，制度性的消灭储蓄，大的方面就不提了。
　　特别是08年之后，美国中产不少要依靠卖血周转过活。
　　顺便说一下，美国是世界第一血液制品国。
　　在一个自我安全很难保证，无法保证自己出门一定不被抢；
　　不参与趴体可能要被霸凌，参与了可能要被强；
　　不上大学学不到东西，上大学要背上巨额贷款。
　　这种环境之下成长生活的大学生，醉生梦死、有一日享受一日，是非常正常的。
　　长远？
　　没有长远。
　　谁知道明天和意外哪一个先来临，这

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