第279章 有梦想是好事，说不定实现了呢？(1/2)
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梁思荞闻言“噗嗤”一声笑了出来，虽然她不知道“中二”是什么意思，但也知道不是什么好话。于是又回头看了一眼阴影里的男生，问道：“你要不要进去参加讨论？”男生摆摆手道：“不用，我站在听就挺好。人不是讲挺好的。有梦想是件好事，说不定哪天就实现了呢？”
梁思荞只觉得这个男生似乎有点眼熟，声音也有点耳熟，却始终想不起来他是系里的哪个师兄了。不过她的注意力很快就被场内的王震旭吸引了——
“难道不是吗？蒋峰，叙事结构单一；刘嘉俊，不敢进行社会批判，哪怕最浅薄那种；张嘉佳、韩涵、小四，只见商业，不见文学；张悦然、周嘉宁，只会重复自己，题材永远是那些……”
“他们中的很多人，甚至还停留在对村上春树进行拙劣模仿的阶段，文学自觉性连日本的金原瞳都不如，又谈何野心。”
看来王震旭确实对中国的“80后”作家下了一点功夫，下的判断不管是否正确，但至少也算切中的一些要害。但是很多人还是敏锐地察觉到他漏了一个人。
“张潮呢？你说来说去，怎么没提张潮？”
“对啊，‘80后’作家不提张潮，那和没说有什么区别？”
“说来说去，你把最重要的给漏了。”
“你真的是漏了吗？你是不敢吧！”
……
一时间，议论纷纷。门口的梁思荞又转过身和闺蜜道：“你说为什么不提张潮？”
闺蜜想了想道：“可能是因为张潮一再说过自己不是‘80后’作家？他觉得每个作家都是独立的个体，不能统一用一个标签去定义。”
梁思荞若有所思地点点头。
身后的男生又忍不住了，说道：“可能他觉得张潮没那么好，压根不配和其他几个一起提呢？文学嘛，口味不一样很正常。
托尔斯泰还死看不上莎士比亚呢！”
听到这句话梁思荞忍不住反驳道：“你是说他是托尔斯泰，还是张潮是莎士比亚？就算张潮是莎士比亚，他也不配你用托尔斯泰来类比啊！”
男生吃了一个瘪，乖乖地闭上嘴不说话了。
教室里，兰婷也忍不住了，问道：“既然是讨论中日两国的‘80后’作家，那张潮是一个绕不过去的名字。你既然对其他几个那么熟悉，说明你肯定也看过张潮的作品。
你为什么要特意绕过他？”
王震旭看了兰婷一眼，对这个女孩他确实十分钦慕，但在“文学”这种原则性问题上，他是不会妥协的。
稍微酝酿了一会儿，王震旭道：“一个堕落到去写「轻小说」的作家，他的作品，已经不能摆到我的书架上了！”
教室里众人都安静下来，面面相觑，不知道王震旭在说什么。「轻小说」的概念，是日本文学市场高度成熟后的市场细分产物，21世纪初才被注意到，还不是一个流行的文学概念。
《你的名字》对中国的读者来说，是张潮写了一部想象奇特、阅读轻松、结构特别的小说，并没有意识到这是「轻小说」。
即使张潮去年初去日本领了一个“电击文库大奖”，由于太冷僻，不如“芥川奖”“直木奖”出名，所以国内新闻报道了也没有激起什么水花。
由于对日本文学生态的陌生，所以即使中文系的学生，也都搞不懂王震旭对张潮写「轻小说」这种轻蔑态度的原因。
「轻小说」虽然销量很高，但是在日本文学界的“食物链”当中，却几乎是处于最底层的存在。在主流认知中，「轻小说」甚至不能算是独立的小说类型，要并入ACG算次文化或者亚文化的一种。
就连很多「轻小说」作家都看不起「轻小说」，只要稍微有点名气，都会试图改写通俗文学，甚至纯文学。
一旦成功，基本都不会回到「轻小说」这个赛道，甚至非常忌讳别人提起自己曾经是「轻小说」作家这件事。
这种情况一直要延续到近10年后，「轻小说」的销量终于高涨让任何自持正统的日本文学家、批评家都侧目的地步才有所改变。
尤其是镰池和马的《魔法禁书目录》所取得的跨领域的巨大商业成功，让文学界不得不慎重对待其这一类小说。
但是在2007年，「轻小说家」绝对不是什么好衔头，对于王震旭要“师出名门”，又在文学上有着巨大野心的人来说，写「轻小说」就意味堕落。
见众人都不说话，王震旭以为自己刚刚的观点已经说服了大家，心里得意起来，接着说道：“在日本，只有「轻小说家」转型去写纯文学，从来没有「纯文学」作家，转型去写「轻小说」的。
虽然他在之前写过一些不错的作品，影响力也比较大，但是一个为了商业利益放弃文学原则的作家，我觉得已经谈不上追求了。”
兰婷想了半天，忽然问道：“你说的「轻小说」，指的是《你的名字》？”
王震旭一愣，道：“……是，怎么？你们不知道吗？”
兰婷一摊手，道：“不好意思，我们没有「轻小说」这个概念，更没有「轻小说家不如其他作家」这种想法，所以刚刚完全不知道你再说什么。”
王震旭身子一颤，不知道该说什么好了。
兰婷接着道：“在《你的名字》以后，你就没有看过张潮的其他作品了？反映都市年轻人物欲的《蜗居》，开创全新
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