第293章 马亲王的定位（求月票）(3/4)
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现了吧？从通俗小说的角度讲，大家关注的‘故事有趣’，不仅仅是‘环境’——也就是你热爱的历史细节——有趣；也不仅仅是‘情节’——也就是‘脑洞’‘错位’——有趣；还包括‘人物’要有趣。论坛上大家关于你作品中‘人物’的讨论这么少，你应该要有所察觉的。”
马伯慵再次沉默下来，不过这次很快就道：“你直接说吧，我的人物塑造问题在哪里？”
张潮这次也没有客气，直接道：“你小说的‘好人’，总是像不同性别、穿上不同服装的某个你自己；你小说里的‘坏人’，既坏得不够极致，也坏得不够复杂，同样像是你自己扮演出来的坏人。”
马伯慵深深看了张潮一下，叹了口气，道：“我以为别人看不出来……”
张潮道：“如果不是和你有这么多接触，我可能还真的看不出来。”
马伯慵道：“可能和我的人生经历有关，我一路的生活太平淡了。家庭环境不错，求学之路也很顺畅，出国以后也没有遇到特别的困难……”
张潮道：“所以你和现实世界总有一种疏离感。”
马伯慵没有否认，只是道：“这可能是我觉得现实不够‘有趣’，而只有在文学、历史、动漫、游戏……这些别人经历的或者营造的故事里，活得才更有意思的原因吧。”
张潮道：“所以你笔下的人物，就缺少了变化。金庸他们笔下的人物，总是有迷惘甚至混乱、疯狂的时刻，寻找自我、认知自己的过程和冒险的历程是紧紧联系在一起的。
你笔下的人物，尤其是主人公，都太过于理性、善良，总是在一种动机的驱使下，用相似的态度去做不同的决定。
虽然你也极力要写出人物的成长，但是这种成长往往是单向度、线性的成长，是一个‘优点’不断强化与增加，缺点不断减少的过程。
真实世界的人物往往不是这样的啊！因为你和现实世界有隔膜，所以你的人物也与他们所处的时代有了隔膜。
无论你把他们写得多么有趣，但最后仍然是那个穿着人物服装的你。”
马伯慵闻言想了很久，内心经过剧烈的挣扎后，才道：“我父母都是机场的工程师，我小时候正赶上国内机场建设的高峰期。
他们到处跑着盖机场，我就跟着他们到处搬家。在哪一个地方，我都呆不久，自然也就没办法建立稳定的朋友关系。
陪着我的只有几箱子书——连《金瓶梅》都有，呵呵，我爸妈在看书这点上从来不管我。
所以从小，我就习惯和书做朋友，而不是和人做朋友。我总是幻想自己是书中的某个人物，却比较抗拒在朋友关系中充当某种角色。”
张潮道：“可惜的是，无论书中的人物有多么生动，终究不能代替现实中对人的观察。我昨天说，你的书是最有剧集化潜力的。
一部影视剧要想吸引人，人物的魅力甚至要超过情节。秦文他们虽然编剧能力很强，但是在创造有魅力的人物这点上，如果你不给他们一个抓手，单凭编剧凭空创造是很难的。”
马伯慵终于释然了，道：“所以我要去好莱坞学习一下如何放大人物的魅力，或者说增加人物的深度。”
张潮点点头道：“是。要说你自己慢慢写，肯定最后也能捅破这层窗户纸，倒也不着急。
但是好莱坞的美剧有个特点，拍了很多季以后，故事其实没有任何新鲜的了，但依靠之前建立起来的人物魅力，又可以敷衍出许多故事，观众也买单。
你要是能学到美剧编剧对人物的编织方法，说不定能早点突破。
他们的这个优点，就涉及到美剧制作一个非常重要的制度——编剧中心制。”
马伯慵终于显出好奇宝宝的神色：“哦？编剧中心？”
2007年，美剧在国内已经十分流行了。除了《老友记》这部“口语教材”外，《迷失》等好几部美剧都也火出圈了
马伯慵自然也追剧，但是他之前没有想过自己当编剧，甚至没有想过自己的小说能被改编成电视剧，所以也就没有深入了解美剧的编剧过程。
张潮解释道：“一部美剧可能有很多导演、很多编剧，演员也换来换去，但是总编剧，或者叫剧集统筹，是不会换人的。
剧集统筹不仅仅是剧集最初创意的贡献者，也是整个编剧团队的负责人。剧集统筹不仅要撰写奠定剧集基调的几集剧本，也要根据其他单集编剧提供的思路、情节，完善、补充，或者裁剪。
最后还要把剧本撰写的任务分配给不同的编剧，有人撰写大纲，有人撰写对白，最后单集编剧再汇总成脚本，交给剧集统筹审定。”
马伯慵错愕道：“你想让我学着当这个剧集统筹？”
张潮道：“在中国，编剧要想有这个地位不容易，但是我们内部可以先形成这样的机制，这样拿出的剧本也更加扎实，和别人谈的时候议价能力也更强。
而且你的思维特别适合担任‘故事发起者’这个角色。因为你善于在大历史当中找到可以巧妙切入的小缝隙，然后把这个‘小缝隙’，扩充成一个‘大时代’。
但是怎么在讲好故事的同时，立住人物，并且让人物在故事里真正变得不可替代，我觉得好莱坞的编剧们能给你更现实的启示。
我已经和20世纪福克斯打过招呼了，他们同意让你观摩，甚至
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