第325章 日本文坛的风向标(1/3)
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“八嘎，《新潮》这是什么意思？”6月号的《新潮》被狠狠地摔在了办公桌上，松下崇介略带羞恼地咆哮道。挂着“編集長”铭牌的办公室门微微颤抖着，坐在外间的编辑们忍不住往探出头看了一眼百叶窗紧紧合着的窗户，很快又噤若寒蝉地缩了回去。
“说起来，岸田君真是勇敢呢，敢拿着6月号的《新潮》找编集长。”一个编辑感对旁边工位的同事感叹道。
另一个编辑闻言也停下了手中的工作，一起感叹道：“是啊是啊，年轻人就是有勇气呢。《新潮》这次确实过分，刊登这样的评论和这样的小说，不是摆明了要和我们《文艺春秋》，和「芥川龙之介奖」找不痛快么。”
“你也看了？觉得怎么样？”
“当然看了，要我说——”
“赶紧说吧，混蛋……”
“要我说，无论是这个叫‘张潮’的中国作家，还是这部《刑事の栄光》，确实写得比绵矢莉莎、金原瞳两位要更好一些。”
“诶……你也这么看吗？”
“我实话实说而已。绵矢莉莎、金原瞳两位虽然优秀，但可能是女作者的缘故吧，内在的精神方面太过于单薄与脆弱了呀……”
“是啊，视角也似乎狭窄了一些呢。”
“《裂舌》对社会批判止步于皮肤表层的撕裂，《欠踹的背影》也只是一个叛逆少女在温室里掀起的风暴呢……相比之下，《刑事の栄光》对现实描摹似乎深刻得多呢！”
“你怎么用起这么严肃的批评语呢？听着真尖锐啊！”
“我说了我说的是实话嘛！她们获奖以后的每一本书，都要在封面添上「转型之作」这样的文字。”
“是啊是啊，而且是什么时候，‘女性作家’这个前缀能彻底消失呢？”
“哈？就像无人会强调村上春树是‘男性作家’一样？恐怕要再过几十年。”
“这是我的愿望嘛……嘘，出来了！”
两个编辑结束了交谈，各自伏案装作认真工作的样子，但是注意力却全在“咔哒”一声打开的編集長办公室门。
30多岁的编辑岸田雅弘被松下崇介亲自送到门口，然后回身向这位脾气暴躁的编集长深深鞠躬，并且道：“我一定不会辜负社长的嘱托。”
然后在其他编辑异样的眼光中，回到了自己位于办公区最糟糕的角落位置的小小工位上。
在他的办公桌上，正摊开这一本《新潮》杂志，翻开的页码正是张潮《刑事の栄光》摘选部分的最后一页，结束部分还印着大大的「6月20日に発売予定です/7月正式発売」（发售）。
作为东京大学文学部的毕业生，他具备远高于一般水准的文学鉴赏能力，自然能看出《新潮》杂志虽然对《刑事の栄光》这部小说有“过誉”之嫌，但总体还是符合小说摘选部分展现的魅力的。
但那几百字的「编者の语」确实隐含着对由《文艺春秋》主办的「芥川龙之介奖」的批评之意。
作为日本资历最老的纯文学杂志，《新潮》也有自己的各类文学奖项，包括新人奖；虽然两本杂志主办的奖项评选都会涵盖发表在彼此刊物上的作品，但是价值取向有较大的差别。
总体来说，《新潮》注重“为艺术而艺术”，鼓励打破传统叙事结构的实验性写作；《文艺春秋》则注重文学的社会介入性，获奖作品常涉及历史反思或现实议题。
《新潮》与《文艺春秋》的价值观之争，本质是日本文学内部先锋派与建制派之间绵延上百年的角力。前者如同文学实验室，以杂志为试管，培育叙事的突变体；后者则如文学博物馆，借奖项收藏时代标本。
近几年「芥川龙之介奖」连续颁给20岁出头的绵矢莉莎和金原瞳，无论在文学界，还是在社会大众层面，都引起了巨大的轰动。
刊载两位获奖者作品的当期《文艺春秋》，销量几乎都超过了80万份，比平时翻了一倍。
相形之下，《新潮》杂志这几年的奖项颁发，尤其是新人奖，光芒则黯淡得多，无论是浅尾大輔，还是佐藤弘，又或者是去年获奖的女作家吉田直美，都没有引发足够的关注。
获奖作家的热度是文学的风向标，绵矢莉莎、金原瞳，包括青山七惠在内，「芥川龙之介奖」连续出现女性获奖者，对日本文坛的创作风气造成了不小的影响。
例如评委对女性作品的“疼痛敏感性”过度放大，很容易在实践中被降维成“年轻女孩的亚文化猎奇”；而新人女作家为迎合评奖预期，往往将私人经验加工为标准化创伤叙事。
角川书店的销售数据显示，贴上“芥川奖少女作家”标签的作品首印量平均提升40%，但第三部作品的销量普遍暴跌60%。
这是“文学资本”用自己的审美逻辑正将日本年轻作家的创作异化为“痛苦少女经济学”，导致了日本文学中历史叙事的中断，日本战后派文学中的广岛创伤、安保世代的政治激情等宏大叙事，在女性写作中近乎绝迹。
同时讽刺的是，这些关注“肌肤之痛”的作品还导致了文学批判精神的退化——当金原瞳们用舌环取代镣铐时，她们反抗的已不是父权制，而是“不够自由的自由”。
这些都是《新潮》杂志的文学价值观当中，所认为的日本文坛存在的隐忧。
如今，《新潮》看日本国内的年轻作家不给力
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