第667章 才刚开始(2/4)

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户时代的老屋前，他会和许鑫探讨怎么能把这种老建筑拍的更好看。
　　这方面许鑫是行家。
　　所以大部分时间都是许鑫在说。
　　比如要拍什么人物角色时，该怎么体现那种美感之类的。
　　甚至为了左证自己的观点，这几天脸跟发腮了一样的刘一菲还当起了模特。
　　而在看到许鑫拍的照片，以及通过手机运镜，通过简单的场景暗示，就能拍出一段很有韵味的片子后，第二天这哥们大家再凑一起吃饭时，他就拿上了一台单反……
　　许鑫和他聊现实摄影，他则会聊怎么把现实里面的建筑搬到动画当中来。
　　然后从随身带的笔记本上，对着老屋开始画草图。
　　比如怎么用这种屋子的场景结构，表现出“恐怖、阴森”，或者是“宁静”等等。
　　因为不是专业作画，只是线稿。
　　所以大家只能通过语言来沟通。
　　而当许鑫一时技痒，拿着这位导演兼漫画家的笔记本也开始勾勒图画的时候，这哥们双眼都开始放光了。
　　于是，刘一菲在这几天当模特的机会日益渐多。
　　并且乐此不疲。
　　是的，她确实在乐此不疲。
　　一方面是心理那不能对任何人说的原因……
　　哪怕不是独处，可就这么……一起逛，她也很开心。
　　而另一方面，则是作为演员，在充当一些“疑难杂句”的翻译时，她也会把两位优秀导演所讨论的东西记录在心里。
　　然后以演员的视角来进行解读。
　　比如，在新海诚的推荐下，许鑫看了一遍09年在日本特别火的《深夜食堂》。
　　一开始他以为是美食电视剧。
　　跟《中华小当家》差不多。
　　但实际上看了后，却意外的觉得很有趣。
　　而在看完后的第二天，大家下午忙完了工作，约着吃晚饭的时候，他和刘一菲就被带到了新宿。
　　新海诚对东京很熟。
　　作为漫画家，编剧，导演，他采风时，走遍了东京的大大小小的角落。
　　而喊许鑫他们过来后，一方面，大家在新宿这边吃了一顿原汁原味的“平民食堂”。
　　和《深夜食堂》差不多的那种小店。
　　虽然环境阴仄，但味道确实不差。
　　而另一方面呢，夜晚的新宿，让许鑫看到了东京的另一面。
　　几个人就站在一条小路的贩卖机前，看着人来人往的道路，新海诚聊的话题稍显沉重。
　　诸如“遗失的三十年”，或者是当今日本的就业环境，工作压力等等问题。
　　作为经历过日本黄金发展期的人，虽然当时的他也只是个十几岁的少年，但依旧能从他口中听到属于哪个年代的“玄幻神话”。
　　而在这个背景下，用新海诚的话来讲那就是：
　　“明知道大的未来是不可避免的走向衰败，所以在大家眼中，每一份微小的温暖都弥足珍贵。”
　　许鑫呢，帮他把话给补全：
　　“所以这也是为什么日本电影这些年，在刻画小人物的悲欢喜乐时，如此能够打动人心的主要原因。”
　　他的话得到了新海诚的认同。
　　而刘一菲在听到了这话后，却忍不住问道：
　　“那这是我们两国在电影上的差距么？”
　　“并不是。”
　　许鑫摇头：
　　“用文化的理念来说，咱们从小受到的教育，有句话叫我们的今天是无数先辈用鲜血来浇灌的。你从这句话中可以解读出很多的意思。但放到咱们现在的语情之下，集体的前进，势必会有高尚者大无畏的牺牲。
　　我们的国家在向前，在蒸蒸日上。而在这一段充满荆棘的路途之中，前人的牺牲，我们的牺牲，一切为集体牺牲的人，心中的信念都是希望我们的未来会更好。
　　或者，可以再片面的理解，先辈们的牺牲，是推着我们这块巨石向山顶而去。在一个光明的未来下，这些高尚者愿意让自己成为垫脚石。牺牲小我，完成大我。
　　这种平凡人所堆砌、努力的光辉，在太阳之下会被铭记，但更多的是化作来路那如茵的青草。历史不会忘记，人民不会忘记。而这些人所求的，却不是我们忘记，而是大家心中共同的光明未来。
　　这个光明未来的光辉太过于耀眼，会吸引你的一切光辉。
　　所以，那些芳草，在这些光辉之下，有时候确确实实会忽略。
　　而诚哥话语里的意思……唔，你可以想象成这颗巨石已经来到了山巅，它要开始往下滚落了。
　　滚落下去，意味着衰弱，意味着光辉不在。
　　所以，原先推石头上山的那些人，开始拼命的想要维持这颗巨石的位置。偏偏……他们的力量不够，巨石或许速度可以被减慢，但不会停止。
　　而在这种下落的过程中，光芒不在，那些努力阻止这一切的人们的牺牲、也就是我们说的平凡人的情感，就会在这愈发暗澹的光辉下成为他们阻挡巨石下降的动力与希望。
　　因为他们失去了光辉，所以只能靠点燃自己成为其他人的希望。
　　于是，他们珍视希望，铭刻希望。
　　在黑暗中形成了微弱的烛火。
　　这种烛火，同样是一种极致。因为它与我们这些推石上山的人一样。大家都是名为“平凡人”之中的一员。
　　推石向上，我们为了“大”而牺牲。
　　再看到了这些烛火后，才会做到感同身受。
　　但这并不代表我们的

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