第28章 来收你们了！(1/2)

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《1937》次周实现逆跌，票房有很大可能破十亿。
　　这个票房相比三通娱乐的爆款来说，不算现象级，但对于这个类型来说，绝对是现象级。
　　震惊了许多人，包括沈三通。
　　三通大厦。
　　窗外雾霾笼罩，玻璃展柜里陈列着电影海报、唱片，以及有意思的道具纪念品，不同于老派的沉稳，沈三通的办公室充满运动和活力元素。
　　“算法倾斜，大V带节奏，推流方式要聪明，不能太粗暴，一点点来，直到掀起一场基于电影的大讨论！”
　　沈三通敏锐捕捉到了舆论节点的到来，下令吩咐微博和洞天等平台高管，将这波情绪引导起来。
　　形势和人心出现了问题！
　　多年斗争，终于迎来了一个阶段的胜利。
　　《1937》票房的成功，最为震惊的是观众。
　　原来不炒作激情戏也有票房，原来苦难可以化为力量，原来不只是自己，还有很多人支持这样的电影……
　　当思考到这个层次的时候，思潮进一步变化。
　　一直以来都是观众反思、背锅。
　　这一次，观众开始对号入座。
　　先是《1942》，遭到了观众审视。
　　这部电影被誉为冯小刚艺术生涯中，最有良心的一部影片。
　　2012年11月29日，比《1937》早两周全国公映。
　　讲述了上世纪40年代，河南因战争和自然灾害导致300万人遭受饥饿，而流离失所的故事。
　　倾注了冯小刚无数心血，且投资额巨大，云集了张国立、陈道明、李雪健、张涵予等几十位明星加盟。
　　结果票房表现并不理想。
　　首日票房约3600万元人民币，首周票房约1.6亿元人民币。
　　按照两周票房表现，《1942》的票房预测，总票房最终大概约3.9亿元人民币。
　　影片制作成本超过2.3亿元人民币，加上宣发费用，总成本超3亿。
　　票房是成本的3倍才能盈利，按分账比例计算，片方实际收入约1亿多，明显亏损，算上宣发，亏损上亿。
　　去掉水分，也有大几千万的亏损。
　　失败了，自然要分析，是谁的锅？
　　《1937》上映之前这是一个简单的问题。
　　题材的锅。
　　沉重。
　　聚焦1942年河南饥荒的惨烈历史，主题压抑且缺乏商业娱乐元素，与同期贺岁档观众的“轻松观影”需求形成反差。
　　观众对影片的评价呈现两极化，认可其历史厚重感与艺术价值，但批评节奏缓慢、情感冲击过于残酷。
　　再加同期竞争激烈，光棍节档期，11月9日有王冉执导的《失恋33天3》。
　　贺岁档前站，11月22日，有李安执导《少年派的奇幻漂流》上映。
　　同期还有陆川的《王的盛宴》，两部历史题材影片形成内耗，分散了观众注意力。
　　观众对“苦难叙事”的接受度有限，尤其贺岁档期间更倾向于喜剧或商业大片，如冯小刚此前的《非诚勿扰》系列。
　　影片宣发也出了问题，强调“民族苦难”，观众不爱看。
　　不能有效转化为市场吸引力，反而加剧了观众的观影心理负担。
　　涉及国民党政权腐败与历史敏感议题，部分观众对其历史解读存在争议，间接影响传播效果。
　　以上种种，导致《1942》成为了冯小刚导演生涯的滑铁卢。
　　相较于其此前作品，《唐山大地震》的高票房，《1942》成为冯小刚职业生涯中少见商业失利案例。
　　得出结论。
　　中国观众不吃严肃历史题材这一套，没有审美能力。
　　观影主力从80后变成90后，这群小孩、年轻人，不理解老一辈的伤痛，只懂得娱乐至死。
　　观众不行！
　　品不出艺术价值与历史意义。
　　中国电影市场不行！
　　对严肃历史题材看法具有局限性。
　　不过小钢炮勇气可嘉，敢于尝试，实现了个人创作从商业喜剧向历史正剧的转型尝试。
　　尽管市场遇冷，却为中国电影留下了深刻的现实主义印记。
　　以后大家不要吃力不讨好了，不要再拍这类的电影了，民族苦难还是留在纪念馆吧，不要传播了。
　　然后。
　　《1937》来了！
　　同样的严肃历史题材，南京大屠杀的历史记忆不比河南饥荒轻松，但是首周票房超过《1942》全周期票房。
　　似乎，也许，大概率……
　　不是观众没有审美能力？
　　也不是电影市场不吃这一套？
　　有没有可能，只是可能，是电影不行啊，或者从业者有点问题？
　　也不是质疑谁。
　　同样的题材，观众自然会对比。
　　《1937》与《1942》显然在历史观和叙事角度上存在极大差异。
　　《1942》死气沉沉，带着历史循环论与宿命论的基调。
　　展现了饥荒、腐败、民众苦难等灾难在历史中不断重演，暗示社会问题根植于结构性痼疾，难以通过个体或单一事件改变。
　　国民政府救灾迟缓，官员贪污腐败，导致饥荒蔓延。
　　灾民在逃亡中逐渐丧失希望，甚至出现“易子而食”的极端现象。
　　结尾字幕提到“1943年河南又丰收”，暗示苦难被遗忘，问题未被解决。
　　全片充斥压抑与无力感，最终未给

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